步骤三：擦。用干笔侧锋擦出树皮粗麻质感，分出明暗关系。 ↓↓↓
步骤四：点。苔点勿过大过小，要有干湿浓淡变化。 ↓↓↓
步骤五：染。先用淡墨染树干和大枝暗部，小枝不必分明暗。然后，在局部需要浓重处加染。 ↓↓↓
步骤六：设色。淡赭石染树枝干，用淡花青调淡墨染苔草。 ↓↓↓
完成图。 ↓↓↓
寒林画法
古画寒林较多，寒林能表现树的风格，可以抒发作者的胸怀。寒林也可以突出笔下的功力。
所谓独木不成林，因此画寒林至少两三棵甚至多棵。画枯树比画有叶的树枝应多一些。穿插交代清楚，前后树不要乱在一起。前树墨色浓重，后树淡；前树线条粗，后树较细；前树笔墨稍淡，后树稍干。总之，前树要实，后树稍虚，同时可以穿插一些云雾。
步骤一：勾、皴。 ↓↓↓
步骤二：擦、点。 ↓↓↓
步骤三：染。先用淡墨染，该浓重处，随后再进一步加染，不可能一次染够。 ↓↓↓
步骤四：设色。树干、树枝用淡赭石。岩石、苔点用淡花青稍加淡墨染。 ↓↓↓
完成图。 ↓↓↓
介字点树画法
介字点四笔组成，像人手下垂，二三四指分开。介字点四笔，也可在中间加人三笔的个字点或五笔。总之，要根据画面安排，以四笔为主，空间小的地方加三笔，空间大的地方加五笔，可以灵活。
山水画中的树叶，除松、柳、梧桐树等各有其特点外，一般树种因其叶小，没必要细致刻画。历代画家遗其貌而取其神，总结出圆点、长点、横点、直点等，介字点是其中有组织的长点。这些树在山水画中统称为杂树。
介字点像热、烈等字底下面的四个点,点时要借鉴书法四点的用笔，起笔、收笔皆要有法。书画虽有相通之处，但有各自特点，不能生搬硬套。
步骤一：勾、皴。↓↓↓
步骤二：擦、点。点叶时蘸—次清水，笔尖蘸一点浓墨，上下左右点，待笔干后再蘸水、蘸墨，左边点几下，右边点几下。让墨色有浓淡干湿自然变化。不要只点在一个部位,笔墨要活。↓↓↓
步骤三：染。先用淡墨染树干暗部位（中间不染，染左右两边，呈圆柱体），树枝不必细染。再用淡墨染叶，随后在树叶厚重之处，或背光之处，用稍浓的墨加深。勾树干的轮廓线即树身与树叶的明暗分界线。树枝干亮，则染叶要深。树枝、干深，染叶应淡，黑白对比应明显。↓↓↓
步骤四：设色。树叶设色：先用淡墨青通染，再用稍浓的墨青在浓厚处加深，最后用清水沿边缘晕开，勿现出生硬的色块。树枝干的明暗，主要靠皴擦和染墨，设色的赭石只是辅助，不要以色代墨。↓↓↓
素材来源：《国画技法入门 一学就会 杂树画法》，刘松岩主编 ，武汉：湖北美术出版社 2015 。
刘松岩，著名画家，北京文史馆馆员。中国长城学会、中国老年书画会、北京市书法家协会、北京市美术家协会会员；中国三峡画院、中国铁道老年书画会、中国清风书画协会及中国公共关系协会艺术顾问。他系统研究历代名家技法，传统功力深厚。启功先生曾称道他的山水画“笔墨如繁弦密节，丝丝入扣。信可谓古不乖时，今不同弊者”。
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